《长安的荔枝》中的十七娘，竟出现在延边博物馆？

梳着唐天宝年间流行的高(gāo)大半翻髻 热播(rèbō)剧《长安的荔枝》中风华绝代的十七娘 竟在延边(yánbiān)博物馆的唐渤海三彩釉女侍俑身上 找到了跨越(kuàyuè)时空的呼应 十七娘(niáng)蓬松如云的(de)发髻，与女侍(nǚshì)俑头顶的倭坠髻同样追求蓬松之美，彰显贵族审美。女侍俑面颊丰润、低胸襦衣配曳地长裙的造型，恰似十七娘浓烈张扬的衫裙，尽显华贵之风。 唐渤海三彩釉女侍俑1988年于(yú)(yú)和龙市石国渤海墓地发掘(fājué)出土，是渤海遗物中的珍品。女侍俑高41.6、底(dǐ)宽12.4厘米，头顶倭坠髻，面颊丰润，上(shàng)穿低胸V领黄色上衣，下着长及脚面的绿色罗裙，细长(xìcháng)的裙飘带于胸前打结后垂至膝处。足蹬黄色勾鞋，站在圆形黄绿釉底座上，双手藏于袖中，于胸前合握，合握处有一小孔，可能持有易腐烂的物件。表情谦恭，端庄秀丽。 十七娘的(de)造型充分参考了(le)唐代女俑(yǒng)，而唐渤海三彩釉女侍俑整体姿态和造型富有(fùyǒu)浓厚的唐代女俑风格，这种相似性，更是印证了渤海国(公元698-926年)作为“海东盛国”，对大唐文化的深度吸纳。 然而仔细打量，却又能发现唐渤海三彩釉女侍俑在承袭唐风(tángfēng)的(de)同时，展现了自己独特的风格。 与唐(táng)代女俑相比，唐渤海三彩釉女侍俑体型(tǐxíng)身材比例较匀称，且普遍高于唐代女俑；发型上虽然都是倭坠髻，但唐渤海三彩釉女侍俑则体现了缓和的弧度;在(zài)釉色上，唐渤海三彩釉女侍则相对单一，只施黄、绿(lǜ)、褐三色釉。 从十七娘的(de)荧屏惊鸿到唐渤海三彩釉女侍俑的千年守望，我们得以窥见文明交融的历史。文物与艺术形象的对话，不仅串联起(qǐ)两个时代的审美密码，更让我们看到文化的生命力在(zài)历史中熠熠生辉。 中国吉林网 吉刻(jíkè)APP记者 殷维 素材来源 延边(yánbiān)博物馆